从万智牌到《炉石传说》 卡牌网游方兴未艾 - 第二页

抄之大成：我叫MT Online

如果说《三国杀OL》的抄还仅仅停留在换皮阶段，那么另一款国内卡牌网游《我叫MT Online》的抄则堪称大成，这里首先要提到的是《魔兽世界》和《我们小时候》。几年前，暴雪娱乐旗下MMORPG《魔兽世界》可以说是一种全球性的流行文化，每天大量同人画作、故事产生，而由韩国妹子画师SSYANG TOKI创作的系列四格漫画《我们小时候》也经由论坛汉化被中国《魔兽世界》玩家所熟知并喜爱。

很快，基于漫画改编的系列网络动画《我叫MT》随之诞生，动画早期制作单纯是由玩家热情在支撑着，也吸引了许多网友无偿加入协助，各方面自然也相安无事。但随着人气的积累，动画开始商业化并加入了广告，之后成立了法人公司，这时候，版权问题也随之而来。动画的人设几乎完全沿用了漫画的角色形象，甚至主题曲的旋律也借用了日本经典动画《圣斗士星矢》的主题曲，一旦版权的达摩克利斯之剑落下，势必会有很大的麻烦。

制作组马上联系了漫画作者SSYANG TOKI，却得到了否定的回答，其不愿意自己的作品被用于商业行为，而关于主题曲问题更是找不到日本方面的接洽人，正版授权的大门似乎就这样被关上，于是《我叫MT》也沉寂了一段时间。然而在商业利益的诱惑下，加上国内的产业环境使然，没过多久《我叫MT》动画就卷土重来，画风稍微了做了一些改变，也更换了主题曲，但并没有实质性的改变，这个自欺欺人的决定进一步促成了《我叫MT Online》的诞生。

当然，动画改编游戏并不是有了设定背景就够了，这里要说到另一个在《我在MT Online》诞生中扮演重要角色的《智龙迷城》了。如果问你现在日本最大的游戏公司是哪家？你的回答是什么呢？任天堂？索尼电子娱乐？史克威尔·艾尼克斯？或者其他什么我们耳熟能详的名字？不，都不对，正确答案是GungHo，这家公司成立15年做了十几款网游，但从一家财务紧张的小公司一跃成为市值近两万亿日元、涨势如虹的日本游戏产业领头羊，却仅仅用了两年，这奇迹的源头就在于《智龙迷城》。《智龙迷城》开创性的手游收集和养成模式创下了很多不可思议的记录，譬如日营收500万美元等等。

这样一款成功的游戏自然也逃不出抄袭者的掌心，趁着大部分的国人对《智龙迷城》还一无所知的时候，《我叫MT Online》完全照搬了《智龙迷城》除战斗外的所有系统，再蒙上《我们小时候》中的人物形象以及《魔兽世界》的世界设定，就这样华丽登场了，因为害怕暴雪的侵权诉讼，游戏还别出心裁的用了别字来替换《魔兽世界》中副本和BOSS名称，譬如把奥达曼改成了奥忒曼，玛拉顿改成了马拉得，搞笑之处让人颇为不齿。

是的，《我叫MT Online》就是这样一款背景抄《魔兽世界》、人设抄《我们小时候》、系统抄《智龙迷城》、战斗模式更是无数日系小游戏用过的“抄之大成”。其反映了国内从页游时代开始的一个“光荣传统”，只要我觉得有用的素材，什么版权都是一纸空文。然而就是这样一款游戏，却同样获得了巨大的商业成功，在国内的苹果App Store发行后不久就冲上了销售榜冠军，并占据前三的位置很长一段时间。

《我叫MT Online》其成功在于精准的把握住《魔兽世界》主要用户年龄层的迁移以及消费习惯的改变，同时抢先一步开拓国内移动平台网游市场，也让我们领略到卡牌收集类网游的独特魅力。《我叫MT》的成功就像是盛大代理《传奇》的神来之笔，在特殊的时间点抓住了一个特殊的机会，是任何人都无法仿效的。虽然在后期也做出了一些原创的内容，但由于血统方面的缺陷，它永远无法像《智龙迷城》一样创造一个奇迹，而只能背负着抄袭的骂名默默的酝酿自己的下一作。

华丽的泡沫：扩散性百万亚瑟王

今年五月，大名鼎鼎的日本游戏公司史克威尔·艾尼克斯(以下简称SE)发表了2012财年财报，如果用一个词来概括这份财报的话，那就是—-惨不忍睹。137亿日元的净亏损让原社长和田洋一灰溜溜的宣布卸任，裁员和各种检讨会持续了两个多月。可是就在这份惨不忍睹的财报中，却也有着一个亮点，这个亮点则来自SE在移动平台上的试水卡牌网游《扩散性百万亚瑟王》(以下简称百万亚瑟王)。

其实，SE涉足手游市场的日子并不短，很早前就开始将自己的经典系列游戏如最终幻想搬上移动平台，而且定价不菲，也因此被不少玩家戏讽为手游大厂，《百万亚瑟王》是SE真正意义上的第一部移动平台游戏(注：《战国IXA：千万的霸者》是页游后推出手游版的)，虽然在日本国内不敌《智龙迷城》，但进军韩国之后，却迅速成为韩国销量第一的手机平台游戏。符合东方审美观感的游戏画面和结合日式RPG特色的线性故事，再加上优秀的游戏语音和动画，对于动漫爱好者的吸引力不言而喻。在和盛大展开合作之后，游戏同样在国内市场上取得了不错的商业成绩。

从一个深度ACG痴迷者的角度来看，SE的手上捏着全世界最好的资源，整个日本动漫产业最顶级的画师还有声优，他们就算把这些丢到搅拌机里打烂然后拿出来卖，也会有粉丝感恩戴德的买下来的。只是让我万万没有想到的是……SE还真的这么做了，而粉丝们也真的买了。这款游戏，我甚至不想将其称之为游戏，更像是一个移动平台上的日本动漫画师画作鉴赏应用，其华丽的外表和豪奢的声优阵容下掩盖的是游戏性的极度匮乏。

游戏参考了部分《智龙迷城》的设定，但将行动点细分成移动点和战斗点，同样通过时间流逝来获取，也增加了一个消费点；在主线故事方面游戏SE投入了相当多的精力制作，角色设定细腻丰满，配合语音更是拥有着非常好的代入感；但悲剧在于，《百万亚瑟王》的核心玩法把一切都毁了，战斗毫无技巧可言而是一个单纯的点击过程，系统会自动帮你选取最强的卡片组合，如果你发现你打不过敌人，你要做的不是调整自己卡组再度尝试，而是简单的继续积累合成或者直接充钱抽取稀有强力卡。

真的要吐槽的是，要是创意匮乏把《最终幻想8》里的卡片游戏修改下放进来也是非常有趣的，SE你不是还是会做卡片游戏的吗？！只能说，如果不做改变的话，《百万亚瑟王》的流行在短期内能够预见，但终究不过是一个华丽的泡沫，在泡沫裂开的时候，你就会发现，里面什么都没有。

暴雪的野心：《炉石传说》

2012年，没有暴雪嘉年华，一个能给暴雪带来大量宣传收益的年度性玩家活动，取消的原因自然很简单—没有什么可以拿出来的东西。在《暗黑破坏神3》和《熊猫人之谜》刚刚发行，泰坦计划和虚空之遗遥遥无期的2012年冬天，奉行精品战略的暴雪遭遇了游戏荒。谁也没有想到，此时的暴雪正在暗自酝酿着一款卡牌休闲网游—《炉石传说》。

当然，这并不是暴雪第一款卡牌游戏，早在2006年10月25日，暴雪和Upper Deck Entertainment合作开发的魔兽世界TCG就已经发行了第一版，之后也引入了国内，但对于绝大多数国内魔兽玩家而言，这款TCG游戏的意义仅仅在于幽灵虎、绿龙风筝等稀有的游戏内坐骑玩具等等，除此之外则一无所知。魔兽世界TCG更像是《魔兽世界》的一个大型官方活动，而不是一个独立的卡牌游戏，如果没有《魔兽世界》的联动和玩家支持，这款各方面都毫无特色的卡牌游戏或许早早就被扫进垃圾堆，而根本无法支撑这么多年。

暴雪自然也看到了这个问题，2010年终止了和Upper Deck Entertainment的合作，收回授权并将其交给了自己专门成立的新公司Cryptozoic Entertainment继续发行，可以说在那个时候《炉石传说》的初步开发设想就已经产生了。当《炉石传说》正式公布后，暴雪也顺理成章的宣布不再发行魔兽世界TCG新版，把重心转移到《炉石传说》身上。

从游戏角度来说，《炉石传说》更像是简化后的万智牌，同时也参考了其他一些流行TCG的规则，一方面秉持暴雪易上手难精通的理念，取消了墓地和地牌的设定，减少了大量生涩难懂的异能和瞬间魔法，让卡牌对战的过程更加流畅，一系列教程让新手也能够快速了解游戏，而在深度了解之后，组牌和对战的乐趣也让人乐此不疲。另一方面，借助《魔兽世界》多样化的职业和魔法，让炉石玩家在游戏时有一种亲切感，TCG时期的原画积累也让游戏的卡牌设计精细多样。

然而，《炉石传说》同样存在着一些不能不正视的问题：首先游戏不是一款TCG，它既没有实体卡也没有Trading也就是交易的环节，这其实大大降低了玩家互动的乐趣，也造成中后期购买卡包投入与获取乐趣不对等；其次，由于游戏还是初版，游戏内容目前比较匮乏，缺乏深度挖掘的空间，部分职业甚至没有一个成型的战术思路，对战更是过度依赖单卡强度和计算水平；再次，游戏的许多配套系统都不完备，譬如观战系统早在十年前的《万智牌OL》中就已经有了，炉石中却不见踪影，加入录像系统同样在玩家中呼声很高，再加上糟糕的社交体系，《炉石传说》还有许多路要走。

而在中国，除了上述的问题之外，《炉石传说》还要面对一个更大的麻烦—山寨，《炉石传说》才刚刚搞定文化部审批，还没有正式发行，这边完全照抄换皮的山寨版已然不限号测试。对于卡牌游戏这种重内容重创意的游戏类型来说，抄袭的成本不得不说实在太低了，你花一年做游戏策划卡牌创意规则平衡，山寨花一周就可以抄一个一模一样的出来，不过关于又是另一个需要讨论的问题了。

后记：卡牌网游的时代才刚刚来临

告别MMORPG的黄金时代，再送走SNS游戏的短暂辉煌，互联网终究将迎来卡牌网游的大潮。卡牌网游充分利用了现代人的碎片游戏时间，既有着收集和交流的乐趣，又不乏激烈的头脑对抗，还能够营造出和朋友一起的热烈社交氛围，对于独立游戏开发商而言是一块难得的沃土。但就在这块沃土之上，大多数的国内公司还依然沉迷于收获别人种下的作物，而不愿意自己去开垦一块田地。一旦垦荒期结束，那时恐怕才会发现，自己已无立足之地。